唐窑，自然是指大名鼎鼎的唐英，主要活跃在雍正和乾隆朝，尤其是在乾隆朝的前二十年，瓷都御窑厂基本就是他来主持的。乾隆瓷器有巨大的成就，少不了唐英的功劳。
等到唐英退职之后，乾隆官窑瓷器就开始走下坡路了，虽然比较缓慢，但乾隆后期的瓷器，是没法儿和早期唐窑比的。
“那这臧窑是什么情况？”陈丹洋不由问道。
“这个臧应选，算是康熙官窑早中期的代表人物，除了烧造出很多创新的颜色，对青花和五彩的发展推动作用也很明显。不过，康熙中早期的瓷器，在清三代不算具有代表性，所以臧窑在四大名窑当中也最不出名。”
“四大名窑？”
“这个‘名’，是人名的名，就是清三代以人名命名的官窑，除了大名鼎鼎的唐窑，我说的臧窑，还有郎窑······”
陈丹洋一听，“郎窑我也知道，郎窑红嘛！”
“对，这个是康熙晚期，督陶官郎廷极创烧的，脱口垂足郎不流，就是说的郎窑红。”孙中原接口道。
康熙晚期，江西巡抚郎廷极，于瓷都督造瓷器。
郎窑时期，瓷器最出名的釉色，就是宝石红、绿、蓝，看着极为华贵。不过，其中的宝石红，又被西方称为牛血红，后来郎窑红被称作牛血红，反而叫开了，宝石红反而被叫得少了。
“脱口垂足郎不流，经常听到，到底啥意思？”
“说起来简单，但你不动手烧一次瓷器，体会起来就有难度。”孙中原想了想，“这么说吧，郎窑红的红釉，有特别强的玻璃质感，要达到这种质感，釉汁需要很细致滑腻。”
“如此一来，烧的时候就容易出问题，什么问题呢？往下流淌。所以，郎窑红的瓷器，口沿部分，红釉会很少，甚至没有，这就是‘脱口’；同时呢，流到下面，容易积釉，这就是‘垂足’。”
“既然釉容易流淌，为什么又说‘不流’呢？因为它不会流过底足，后期不需要再修。这个技术，其实就是工匠在圈足外侧，提前刮好一个类似于二层台的结构，是个很独特的技法。”
听孙中原说完，陈丹洋竖起大拇指，“术业有专攻，我算是彻底服了。你这解释，估计小学生也能听明白，要达到这种深入浅出，很不容易！”
“这算是吹捧么？”
“算。”
陈丹洋嬉笑之后，“四大‘名’窑，还有一个呢？是什么窑？”
“年羹尧知道吧？年窑。”
“不会吧？年羹尧不是个将军么？最后拥兵自重，让雍正皇帝逼着自裁！不可能当督陶官督烧官窑瓷器！”
“当然不可能。我说的不是他，是他的哥哥，年希尧。”
这个康熙朝的臧窑和郎窑，创烧了很多单色釉品种，而接下来的雍正朝，单色釉的发展，则更为成熟，更为精美。
还是那句话，明看成化，清看雍正。雍正一朝的瓷器，达到了一个顶峰。这里面，有雍正皇帝的原因，他的艺术造诣很高，欣赏水平很高。这个，可以搜搜他的书法看看，称其为清代名列前茅的书法家，个人认为是当之无愧的。